話說，楊冪，陳偉霆主演的古裝奇幻言情劇《斛珠夫人》開拍。
這已經(jīng)是前段時間的新聞了，但伯光當時并沒有寫稿子分析。
(相關資料圖)
最近，有網(wǎng)友在橫店拍到了《斛珠夫人》陳偉霆和楊冪的路透。
從兩人的服化道來看，不管是陳偉霆還是楊冪，都是淺色系，飄逸系的長袍為主。
至少從很大程度上來看，《斛珠夫人》應該是古裝玄幻言情的路子。
在《九州縹緲錄》過后，這個中國最大“架空奇幻”ip基本就宣告告一段落了，現(xiàn)在楊冪能拯救“九州”嗎？
伯光的結論是：
陳偉霆，楊冪主演的《斛珠夫人》有可能會淪為第二部《扶搖》。可能市場成績還可以，但整體方面不會太成功。即使市場成績非常的成功，但也和“奇幻九州”沒什么關系了。
原因也非常簡單，這部劇的基調就是古裝玄幻言情。
01
九州與中國首個架空奇幻世界
首先，我們看看九州誕生的過程。
伯光曾經(jīng)寫過不少“九州世界”誕生脈絡的稿子，如果要總結一遍的話。
大概就是2000年左右，當時隨著互聯(lián)網(wǎng)的崛起，再隨著游戲《龍與地下城》，與電影《魔戒三部曲》全世界范圍的火爆。
西方架空奇幻形成一個時代的潮流，簡而言之就是非常火。
這也影響了很多中國文人，后來“九州世界”貢獻最大的七天神。起始點本來就是想寫個類似的“西式魔幻”。
結果作者討論了下，后來決定弄個東方奇幻。
最后幾大作者開始設定世界觀，種族設定，背景和朝代等等設定。同時一邊搞設定，一邊開始寫小說。
其中影晌最大的七名作者，號稱“九州七天神”。
分別是：分別是江南、今何在、大角（潘海天）、遙控Shakespace、多事、斬鞍和水泡。
這個中國最大，體系最成熟，作品數(shù)量繁多的架空世界奇幻大ip。
因為作者人數(shù)太多了，加上利益分配和創(chuàng)作理念的問題，最終分崩離析了。
開始還有個“南九州和北九州”之分，其實后來都已經(jīng)逐漸的過氣了。結果2015年左右，因為中國影視產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。
九州作為中國最大的架空世界奇幻ip（或之一），成為了中國影視圈的香餑餑。
曾經(jīng)先后改編拍過不少影視劇，但結果是都不怎么成功。
電影：王大陸，張?zhí)鞇壑餮莸摹鄂o珠傳》。
電視劇：張若昀主演的《九州天空城》，黃軒主演的《九州海上牧云記》，劉昊然主演的《九州縹緲錄》。
最后，自然就是這部楊冪和陳偉霆的《斛珠夫人》。
02
九州影視劇為何失敗？
如果說九州這些影視劇為何失敗呢？
伯光覺得最可惜的兩次機會，應該是是《九州海上牧云記》的導演曹盾團隊，可惜沒有拍到《九州縹緲錄》。
前面說過，九州世界是受到西方架空魔幻影響誕生的文化類型。
本來這個異世界架空大陸，各大種族的設定，神奇生物和權力斗爭等等。
這些東西本就不是中國通俗文學發(fā)明創(chuàng)造的，而是《魔戒》《龍與地下城》等歐美魔幻小說的創(chuàng)造。
近代對于中國影響最大的通俗小說，實際上是還珠樓主的《蜀山劍俠傳》與金庸古龍等大師的武俠。
比如后世網(wǎng)絡小說的仙俠、修真，玄幻等都深受影響。
既然是受到西方《魔戒》等魔幻作品的影響，“九州世界”體現(xiàn)出來的最大的一個特點。
自然而然是背景和世界觀的宏大，種族設定的詳細，各個朝代和各種異世界文化設定的詳盡。
世界觀：殤、瀚、寧、中、瀾、宛、越、云、雷九州等。
種族：人、羽、河絡、夸父、鮫、魅等。
朝代和其它文化設定，這里便不提了。
從文化類型上講，九州世界雖然是借鑒了西方架空奇幻的概念，同時種族設定都有《魔戒》的影子。
但九州無論是朝代更替，還是主角們生活的城市文化細節(jié)，都還是非常純正的中國古代文化。
除了設定詳盡之外，還有架空奇幻文化細節(jié)的追求。
由于“九州世界”是正兒八經(jīng)的架空奇幻世界，所以改編而成的影視劇，最符合氣質自然也是這種恢弘的奇幻史詩。
也就是歐美的《魔戒三部曲》，或許《權力的游戲》這樣的作品。
而國內改編的九州影視劇，目前最符合的作品還是那兩部電視劇。
2017年曹盾導演的《九州海上牧云記》，2019年張曉波導演的《九州縹緲錄》。
它們本身走的就是架空奇幻史試的路子，也動用國內最頂級的電視劇人脈資源，但結果卻都是一言難盡。
曹盾的《九州海上牧云記》，是改編自今何在的同名小說。
今何在的“九州”最知名的兩本小說本來就是神坑，《九州羽傳說》就只有五章幾十萬字。
《九州海上牧云記》相同，短短二十萬字匆匆結束。
兩本小說只有故事框架，人物設定和大量的概念，然后就直接太監(jiān)了。
《九州海上牧云記》電視劇的曹盾導演團隊，能力不可謂不強了，拍出難得一見的東方奇幻史詩的氣質。
但原著只有背景設定，故事框架和角色空洞的毛病。
同時曹盾導演團隊的問題，也非常的明顯。
最終電視劇不但沒有把原著的毛病補救回來，反而增加了大量禮儀的鏡頭，風景的空鏡，與四條線索混亂不能兼顧等等問題。
最關鍵的是，最后它居然還只有上半部。
本來整部劇觀眾就吐槽節(jié)奏太慢，沒有大的戲劇沖突，這樣如何忍得了。
相比之下，江南的《九州縹緲錄》五部原著一百多萬字。
雖然原著也是神坑，但好歹故事線完整，人物角色塑造立體，故事劇情擁有大量的重要事件的戲劇沖突。
偏偏可惜的是，這部劇沒有遇到好的導演團隊。
本來制作水平就不如《海上牧云記》，結果同樣的節(jié)奏拖沓，同時亂改優(yōu)秀原著劇情等等。
最后還搞成女配角小舟上位的“九舟縹緲錄”，活生生的撲街了。
現(xiàn)在很多人提到《九州縹緲錄》這部劇，可能都會由衷說一句，可惜了優(yōu)秀的原著和這樣優(yōu)秀的演員陣容。
所以伯光覺得。
可惜《九州海上牧云記》的曹盾導演團隊，沒有去拍《九州縹緲錄》。
03
《斛珠夫人》很難成功？
為什么說《斛珠夫人》成功也和“九州”沒什么關系呢？
九州世界的基調還是“奇幻架空史詩”，影視劇肯定是《魔戒》系列和《權力的游戲》這種更適合。
九州粉絲們認的本來也是奇幻史詩。
其中很大的一個原因，也是九州世界不是一個人搞的，除了“九州之魂”江南的《九州縹緲錄》。
其它作者的九州小說，真的又亂又散。
連九州核心兩大作者之一的今何在，他的《九州羽傳說》《九州海上牧云記》都是神坑。
潘海天作品倒也是挺多的。
《九州·鐵浮圖》、《九州·白雀神龜》、《九州·死者夜談》、《九州·暗月將臨》。
唐缺寫得九州小說更多了，幾十本九州小說。但是都沒有能像《九州縹緲錄》如此系統(tǒng)成熟，一直延續(xù)下來的作品。
這些九州核心作者寫的九州小說都這樣。
女作者蕭如瑟的《九州·斛珠夫人》，原著就是奇幻言情的路子。
這樣的原著小說改編的影視劇，自然也是借著世界觀和設定，最后拍成一部古裝言情電視劇了。
更何況，現(xiàn)在和楊冪，陳偉霆等演員結合起來。
《斛珠夫人》導演是金沙，前作是《一千零一夜》《筑夢奇緣》，本身就非常的偏言情。
其實從開拍官宣的演員造型，披頭散發(fā)的妝容和服化道。
這部劇是非常明顯的披著“九州世界”設定，內核是部古裝魔幻言情劇，看看不就是個《扶搖2.0》嘛。
最后，如果這部劇拍得好也沒什么不可以。
一部宏大世界觀的古裝奇幻言情劇，但你要說這部劇有什么打造“中國奇幻史詩”的雄心。
先不說原著本來就沒這個功能。
《斛珠夫人》無論從哪個方面來看，也不可能有這個追求吧！
這倒不是《斛珠夫人》不是九州了，但肯定不是“東方奇幻史詩”的九州了。哪怕后面拍的各種各樣九州影視劇。
自從《九州海上牧云記》和《九州縹緲錄》拍得不上不下過后。
不能說九州已死，東方奇幻史詩的九州是真的死了。文|令狐伯光
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