又一部“穿越劇”開播了。
(資料圖片僅供參考)
為什么要用雙引號？因為接下來湯粉要說的這部劇，嚴格意義來講，不算穿越劇。
但它有穿越的元素存在。
湯粉在得知這部劇有張若昀客串后，第一時間就穿越到《慶余年》去了。
畢竟《贅婿》這部劇由郭麒麟、宋軼主演，在《慶余年》中表現出色的“姨娘”柳如玉，扮演者趙柯也有份出演。
《慶余年》范建的扮演者高曙光也在其中。
好家伙，范閑一家子都湊齊了啊。
《贅婿》
這是一個怎樣的故事？
劇集一開始，就講述了我們的男主人公江皓辰，因遭到好兄弟的陷害后，意外穿越到古代，成為上門女婿的故事。
但從上帝視角來看，這所謂的《贅婿》，是作者在被迫停止“江皓辰”的故事之前，所改寫的故事。
說是穿越，但嚴格意義上來講，它是小說穿越風格。
在類型上，與《慶余年》有所吻合。
但在穿越方式和題材上，《贅婿》與《慶余年》不是同一種體系。
可追了首集后，讓湯粉萬萬沒有想到的是，有份客串的張若昀，穿越之后就變成了郭麒麟。
而且還是走“魂穿”類型的影視風格。
這年頭，都流行“小說魂穿”了？
01 劇情與人設
身為霸道總裁的江皓辰，因遭到好兄弟的陷害，在受傷之后意外穿越到武朝，成為了蘇家的贅婿寧毅。
沒有優秀的身材，也沒有優秀的家庭背景。
在江皓辰穿越之前，寧毅的人設可以說是屬于“廢材”路線。
在穿越之后，身為贅婿的江皓辰，以寧毅的身份開始協助妻子蘇檀兒，并以贅婿的身份開始了他的逆襲之路。
看似《慶余年》的原班人馬，《贅婿》和觀眾想象中的不同。
哪怕郭麒麟的角色和范思轍很像，但宋軼卻演出了古代獨立女性的不甘與崛起。
先來聊聊寧毅。
江皓辰穿越過來后，成了寧毅。
在面對蘇家二房欺負自己的未婚妻蘇檀兒時，身為贅婿的寧毅二話不說就站出來直懟二房。
擁有現代思想的寧毅，在提倡男女平等的思想狀態下，力挺蘇檀兒。
兩人達成夫妻契約，寧毅也在蘇檀兒經營家族生意的道路上，不斷協助蘇檀兒。
獨立女性想要在古代撐起半邊天，蘇檀兒的道路艱險難走。
可寧毅的協助表現，卻恰恰證明了，這部劇三觀還是比較正的。
不過在算數方面，郭麒麟還是演出了“范思轍”的風格。
在新婚之后，寧毅向陰險狡詐的舅哥敬茶，卻見到了舅哥毆打下人的場景。
向大舅哥解釋時間觀念的寧毅，在算數上以理服人，計算出每看一本賬本，每一頁需要花多少時間。
這風格，難免會讓人跳戲到《慶余年》里的范思轍里面去啊。
再根據這個場景聯想到穿越前的江皓辰，穿越后的寧毅，妥妥的少了一種霸道總裁的風格。
但寧毅在協助妻子道路上所展現的才藝，無論是拼刀刀還是宮斗算計，觀眾還是能夠接受，能夠愿意買單的。
再看蘇檀兒。
憑借《偽裝者》“于曼麗”一角出圈，受到廣泛關注的宋軼，在《慶余年》中扮演“范若若”，也給了觀眾很大的驚喜。
不恃才傲物，有鄰家妹妹的親切感，集美貌與才華于一身，是范若若的人設。
但在《贅婿》里面，宋軼卻演出了與范若若人設完全不同的“蘇檀兒”。
作為大房的獨女，她不僅要擔當起蘇家的生意，更為了保住自己的地位不得不招婿，與寧毅成為“契約夫妻”。
在這部戲里，你能看到宋軼在詮釋這個角色時，所展現出來的隱忍。
她既要面對家族生意的困難重重，還要與狡詐陰險的二房父子進行對抗。
有顏值有才華，卻因為女兒身而不得不以隱忍的方式去生活，這就是蘇檀兒的人物特性。
02 喜劇風格的“三觀正”
在《贅婿》這部劇里，你能夠看到很多喜感。
這些內容，不僅在劇情能夠體現出來，更多，是出現在郭麒麟身上。
喜劇
比如拼刀刀和停車位，這些發生在真實現代場景的內容，在《贅婿》中以簡便和有趣的方式給展現了出來。
拼刀刀時邀請朋友，讓觀眾感到莫名的熟悉感。
停車位和高價區、平價區的劃分，能夠讓觀眾看到寧毅的思維能力，以及在經商道路上的推陳出新。
這些都是蘊含的喜劇風格。
當然，除了這些熟悉感外，《贅婿》還以“看似平淡”的方式，去打破次元壁。
比如蘇檀兒找寧毅的戲碼，卻意外撞破寧毅和聶云竹在拉拉扯扯。
面對蘇檀兒的誤解，寧毅直言：
“這事不能賴我，編劇就這么寫的，導演就那么拍的。我跟你說，這會兒彈幕都看咱倆笑話呢?！?/strong>
看似很穿越的一句話，卻說了一句真實話，熒幕前的觀眾是真的笑得合不攏嘴呢。
在看似無意的劇情上打破次元壁，這一點本身就是有趣的。
但擁有喜劇特點的，還是郭麒麟的那張嘴。
初登場的郭麒麟，本身就自帶喜劇感。
無論是戲里戲外，精于算數的郭麒麟，也為每個角色都賦予了一定的特色，這是演員的魅力之一。
在講臺詞的語氣速度上，甚至是在懟人的說話內容上，郭麒麟都給人一種說相聲的感覺。
這一點，尤其是在面向蘇檀兒的解釋上，有很明顯的展現。
當寧毅向蘇檀兒解釋自己救下落水姑娘時，蘇檀兒一句“所以就以身相許了？”，讓沒反應過來的寧毅回了一句“對”，隨后立即改口。
這接茬的順口，是不是很像平日里我們看的相聲？
自帶喜劇風格的郭麒麟，和喜劇向的劇情，是《贅婿》吸引觀眾的一大看點。
與此同時，《贅婿》這部劇所展現的核心內容，三觀也是很正的。
三觀
作為一部古裝劇情劇，《贅婿》沒有太多毀三觀的內容，反而有太多的亮點，值得觀眾去細品。
在古代封建社會的設定下，《贅婿》里的人們都認為“男主外，女主內”。
可偏偏蘇檀兒身為女兒身，卻想要成為蘇家的繼承人。
理由很簡單，蘇檀兒不想讓蘇家的家業、經營的生意落到不成氣候的二房父子身上。
這也引發的“贅婿”一系列的內容產生。
在男主人公江皓辰成為寧毅之后，蘇檀兒并沒有被自己的未婚夫婿打壓，反而是得到了寧毅的支持。
認為“女人能撐起一片天”的寧毅，怒懟歧視“蘇檀兒是女兒身”的二房父子。
“相夫教子？這個規矩是你定的??？所有女性都得聽你的??？她們就不能出去闖蕩，自己成就一番事業了？”
在故事內容的改編上，《贅婿》還被賦予了很多女性向的元素。
作為一名“贅婿”，寧毅不僅以“新娘子”的角度成為上門女婿，還因為犯錯被送到了男德學院。
這些反差，都是《贅婿》值得一看的笑點。
以反諷的方式去講一個三觀正的故事，《贅婿》顯然是做到了。
03 題材
一直以來，電視劇的“穿越”類題材屢見不鮮。
從最開始的穿越劇鼻祖《尋秦記》，《穿越時空的愛戀》，都打造出了讓人有更多遐想空間的穿越方式，來營造一部優質劇集。
在港劇的穿越題材上，以TVB為首的港劇風格，打造過“水龍卷穿越”、“電塔穿越”、“靈魂穿越”、“道具穿越”等元素。
最為常見的，莫過于水龍卷穿越。
在題材的大早上，港劇也是層出不窮，但更多反映的，其實是關于正派與反派的人物情感向。
多年來，穿越劇的題材也有了很明顯的變化。
從《宮》、《步步驚心》開始，九星連珠的穿越和魂穿的設定，是較為常見的戲碼。
“魂穿”的設定，也在后來的各大影視劇中，有了不同形式的展現。
要說近年來展現最出色的“穿越”類型，莫過于“小說穿越”了。
以主人公筆下的小說作為穿越道具，用一字一句寫出了小說穿越轉變的過程，搭載魂穿的戲碼，使得故事題材變得合理且豐富。
這種題材無疑是新穎的，也能夠讓觀眾接受劇集所需要的設定。
贅婿采用了這年頭常見的“小說穿越”設定，在題材上依舊是觀眾喜愛的“現代人去到古代”的喜劇風格。
郭麒麟扮演的“贅婿”寧毅，用現代特色文字與語言和古代人的交流，能夠鬧出不少笑話。
只是，三十六集是否能夠講完《贅婿》全篇故事？這點是有爭議性的。
又或者，《贅婿》要走季度路線，也屬于情理之中。
在看似“輔助嬌妻進行商戰”的前期設定上，《贅婿》在客觀的角度來看，顯然也達到了觀眾所認可的標準水平。
三觀正，喜劇風格能夠滿足觀眾，即便是采用了常見的“小說魂穿”方式來展現故事內容，《贅婿》也還是能夠達到觀眾的需求。
能夠讓觀眾覺得“好看”，最起碼《贅婿》是做到了。
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